Достоевский и Булгаков о том, как бороться со злом

Позвонила девочка, которую готовлю к ЕГЭ. Задали ей тему по Булгакову. Сложность – по форме итогового, уложиться в 350 – 400 слов, полностью её раскрыв. Попыталась ответить сама. Выношу на ваш суд.

5

Как бороться со злом? Думаю, прежде всего каждый человек должен научиться давать оценку своим собственным поступкам и осознавать их последствия. Это важно – понимание значимости осознанности и ответственности за свои действия. И также важно –  относиться ко всему и всем (в том числе и к себе) с добротой и состраданием.

Зло и его возможное преодоление всегда привлекало внимание писателей и мыслителей всех времен. Тему борьбы со злом поднимает и Федор Михайлович Достоевский в «Преступлении и наказании».

Добрый, чуткий Родион Раскольников, невыносимо страдающий от зла, несправедливости в окружающем его мире, одержим страшной мыслью: чтобы победить зло этого мира, защитить «тварей дрожащих», «право имеющий» должен позволить себе переступить, разрешить себе «кровь по совести». Совершив преступление, Раскольников понимает, что совершил непоправимую ошибку. Он испытывает душевные страдания, муки, ставшие его наказанием. Его душа заполняется мучительными угрызениями совести. Он понимает, что нельзя победить зло насилием, нельзя игнорировать нравственные принципы добра, даже если это кажется единственным способом достичь справедливости. Под влиянием  новых мыслей, которые пришли к нему благодаря беседам с Соней Мармеладовой, он принимает осознанное решение признаться в своей вине и понести наказание за своё преступление. Родион понимает, что истинное искупление возможно только через признание своих ошибок и принятие ответственности за них. На каторге он полностью осознает, что его поступок противоречит высшим нравственным принципам добра.

Достоевский убеждает своих читателей, что мыслящее существо должно определять истину на основе Христианского учения и ощущать свою ответственность перед Богом за проведение её в жизнь, и, главное, что борьба со злом начинается с борьбы с самим собой, с осознания своих поступков .

Эту мысль Ф.М. Достоевского развивает в романе «Мастер и Маргарита» Михаил Афанасьевич Булгаков.

Однако Булгаков придаёт большое значение человеческому в человеке. Для него проявлением человеческого является разумная и одухотворённая жизнь,  культура, именно это определяет одну из главных закономерностей жизни людей.

Добро – это проявление человеческого, а зло – дочеловеческое явление. То есть, человек начинается там, где кончается зло. Поэтому Иешуа, главный герой романа Мастера о Понтии Пилате утверждает, что злых людей не бывает. С его точки зрения добро в высшей степени действенно, но оно не может опираться на насилие, то есть прибегать к инструменту обычному в руках зла.

Но это не означает, что добро бессильно и пассивно. Ни в коем случае! У добра есть своё специфическое оружие. Вспомним диалог Иешуа и Понтия Пилата, который начинается с того,когда связанный Иешуа «несколько подавшись вперёд» с сердечной готовностью отвечает на вопрос прокуратора. Добро, убеждает Булгаков, – это прежде всего доброжелательность, готовность и желание одного человека понять другого, проницательность,искренность и , как обязательные условия общения, гибкость, понятливость, участие, отзывчивость. Воспитать, вырастить в себе эти качества – сделать первый шаг к добру. Второй шаг к проявлению добра – способность делиться своими знаниями, опытом с окружающими. Иешуа образован, знает три языка, у него широкий кругозор, он обладает самобытностью мысли (до всего доходит «своим умом»), его знания обращены на благо людей.  Стремление к этому должно стать целью жизни каждого человека. Поэтому, по убеждению Иешуа, так важно, останутся ли его мысли в других, успел ли он передать их кому-то ещё. А для того, чтобы идеи дали всходы в тех, кому он их передавал, необходимы стойкость, воля, твердость в защите своих идей, величайшая  самоотверженность. Иешуа отстаивает свои идеи «доброго человека» в трудных ситуациях отношений с Пилатом, кентурионом Крысобоем, Иудой, толпой, кричащей: «Распни его», но смерть Иешуа– моральная победа добра над злом. Даже в этих обстоятельствах этот странствующий философ не теряет веру в доброе и светлое в каждом человеке.

Таким образом, роман Мастера (Булгакова) об ответственности человека за добро. И тем больше человек ответственен, чем больше он это понимает, чем отчётливее он осознаёт свою причастность к победе над злом в себе и мире.

Так как же всё-таки бороться со злом? Зло порождает зло, как известно, поэтому от жестоких способов борьбы стоит отказаться, а совершать добрые и мотивированные поступки. Даже если человеку причиняют вред, манипулируют его чувствами и действиями, ему необходимо оставаться сильным и не поддаваться антигуманным идеям и действиям.

5

Печальная история Николая Фермора, или как вознаграждается честность

Доброе утро!Сегодня хочу поведать одну печальную историю из прошлого, которую вычитала в книге Н.Лескова(рассказ “Инженеры-бессребренники”).Сей автор не относится к моим любимым-но эта история из реальной жизни и показалась мне небезынтересной и для сего дня.Прошу только подождать с чтением полчаса-пока я напишу весь пост в два приема(во избежание сбоев).

Итак, в 30-х годах 19-го века два брата,Павел и Николай Ферморы, закончили инженерное училище в Петеребурге.Николай Фермор получил вскоре назначение в Варшаву, где на ту пору шла большая стройка,и отличался повышенной честностью.На стройках же в Варшаве его начальство применяло “систему самоснабжения”, т.е.говоря современным языком, брало взятки и откаты с поставщиков и подрядчиков.Начальник Фермора был так добр(в кавычках), что делился полученным со всеми своими инженерами.Итак, в первую получку казначей велел Фермору расписаться за официальное жалованье(около сорока рублей)-а затем протянул ему пачку в бумажке, где было в десять раз больше.На вопрос Фермора, что это-казначей велел не умничать и молча брать деньги.Фермор не взял-а выйдя из комнаты, стал громко распространяться, что казначей хотел его испытать на честность взяткой-а он не поддался.Товарищи попытались его разуверить-но он ничего не слушал, и все его покинули, отправившись в дорогой ресторан отмечать получку.Через месяц та же сцена повторилась снова-и казначей протянул Фермору уже ДВЕ пачки.Фермор опять не взял-и казначей пошел с пачками к начальству.Вскоре туда вызвали и Фермора, и последний разразился большой речью о честности.Начальство разумно заключило, что Фермор не в себе,его отстранили от работы и отправили домой в Петербург.

В Петербурге случилось такое продолжение истории-гуляя в саду,Фермор встретил царя Николая 1-го(тогда цари еще гуляли без охраны).Царь узнал Фермора и спросил, что он тут делает.Фермор сказал, что его отстранили от службы,т.к. он утратил веру в людей, и затем заплакал.Царь сказал, что попытается ему помочь-и отправил его лечиться к своему медику Мандту.Медик целый год лечил Фермора советом пить минеральную воду, и все.Через год Фермор на прогулке опять встретил царя,и последний спросил, как идет лечение.Фермор ответил, что никак-врач лечит его минеральной водой.Царь отправил Фермора к другому врачу.Последний был не так добр-и настоял на помещении Фермора в психиатрическую лечебницу.Но т.к. и в лечебнице воровали и Фермор это видел-то складывалась нехорошая ситуация.Царь мог навестить Николая в лечебнице и спросить, как идет лечение-а это всем было не с руки.Поэтому врач придумал отправить Фермора на лечение за границу, в Германию, к тамошним врачам.Получив согласие семьи и царя-Фермора посадили на пароход и повезли за море.Бедолаге Николаю, видимо, так надоела вся эта история-что он как-то на пароходе допил кофе, поставил чашку и при всех шагнул за борт.Так кончилась эта печальная история-вот так полезно быть излишне честным..

3

И.Северянин"Народный суд"

Доброе утро!Сегодня выкладываю стихотворение И.Северянина, как нельзя более подходящее к сегодняшнему дню-по моему мнению..

“Я чувствую, близится судное время:

Бездушье мы духом своим победим,

И в сердце России, пред странами всеми

Народом народ будет грозно судим.

И спросят избранники, русские люди,

У всех обвиняемых русских людей,

За что умертвили они в самосуде

Цвет яркой культуры отчизны своей.

Зачем православные Бога забыли,

Зачем шли на брата, рубя и разя..

И скажут они:”Мы обмануты были,

Мы верили в то, во что верить нельзя..”

И судьи умолкнут в печали любовной,

Проверив себя в неизбежный черед,

И спросят:”Но кто же зачинщик виновный?”

И будет ответ:”Виноват весь народ.

Он думал о счастье отчизны родимой,

Он шел на жестокость во имя любви”..

И судьи воскликнут:”Народ подсудимый!

Ты нам неподсуден.Мы братья твои!

Мы-часть твоя, пядь твоя, кровь твоя,грешный,

Наивный, стремящийся вечно вперед,

Взыскующий Бога в Европе кромешной,

Счастливый в несчастьи, великий народ!”

И.Северянин(И.Лотарев),31 декабря 1929 года,Эстония

 

 

5

Литература в современной “фоновой культуре”

“По достоинству оценить современность можно только на фоне веков” (Д.С. Лихачёв) Другими словами, правдиво оценить нашу современность можно на основании исторических фактов и произведений литературы

8

Какую роль  играет литература в современной “фоновой культуре”? Тема потерянности человека, мотивы безысходности, абсурдности устройства мира, мне кажется, не покинут литературу. Слишком, на мой взгляд, сильно наступление антигуманных идей на человечество. Именно поэтому не исчезнут постмодернистские акценты на формальном построении текста, декадентские настроения, доказывающие, что эстетический идеал – это фикция. Человек так и останется отчуждён от своей моральной сущности. В нем ещё более ярко будет проступать его желание отстранённости от реальности, уход в свой внутренний мир. А значит появятся произведения (уже не лирической, а большой эпической формы), наполненные философскими комментариями жизненных ситуаций или приобретённого опыта, будут стимулироваться процессы развития философии, социологии, эстетики как наук.

Должно измениться (и меняется) отношение литературы и к природе. В более широком смысле как к проблеме выживания человечества, так как смертен не только человек – само человечество. Как это отразится на фоновой культуре? Если сегодня мы уже видим, что человечество смертно не гипотетически (то есть – когда-нибудь), а в любой момент? Гибель природы как убийство её человеком и как самоубийство человечества стало не просто возможной реальностью, а реальной возможностью.

Мы видим, что вопрос о переустройстве мира, не утратив своей злободневности и своего значения, стал оттесняться тревожной проблемой – проблемой сохранения самого мира… Во всех его значениях: и как “мир – отсутствие войны” и как “мир – человеческое общество”, и даже шире – “человечество”, “вселенная”.

Как поведёт себя литература в этой  современной фоновой реальности? Пока я вижу уход художественной литературы в лёгкие жанры и направления. Например, в фэнтези или мистику. Что это? Пир во время чумы?

Заметна и тенденция преобладания публицистики или произведений, так или иначе связанных с реальными людьми и реальными событиями и носящих явно пропагандистский характер.

Грустно и страшно, господа!

8

Два стихотворения, или перекличка поэтов через века

Добрый вечер!В 1826 году Россия потребовала от Британии выдачи укрывшегося там декабриста Николая Тургенева.Британия отказала-но слухи о выдаче Тургенева дошли до Пушкина и сподвигли его написать известное стихотворение, обращенное к другу, поэту Вяземскому:

“Так море, древний душегубец,

Воспламеняет гений твой?

Ты славишь лирой золотой

Нептуна грозного трезубец.

Не славь его-в наш гнусный век

Седой Нептун-земли союзник.

На всех стихиях человек-

Тиран, предатель или узник.”

Через 150 лет после этого другой замечательный поэт,И.Бродский, путешествовал по Мексике и написал цикл стихов “Мексиканский дивертисмент”.В одном стихотворении поэт рассуждает о жестокости ацтеков, строителей мексиканских пирамид, и об их человеческих жертвоприношениях.Вспомнив вышеприведенный стих Пушкина,Бродский заканчивает так(обращаясь к другу):

“..Скушно жить, мой Евгений!Куда ни странствуй,

Всюду жесткость и глупость воскликнут:”Здравствуй,

Вот и мы!”Лень загонять в стихи их..Как сказано у поэта:

“На всех стихиях..”Далеко же видел он, сидя в родных болотах!

От себя добавлю:”На ВСЕХ ШИРОТАХ”.

Вот такая вышла перекличка поэтов через века..

 

5

Дм.Мережковский "Христос воскрес"

Добрый день!Сегодня выкладываю стихотворение Мережковского-чтобы хоть так выразить свое отношение к происходящему..

“Христос воскрес”-поют во храме;
Но грустно мне..душа молчит:

Мир полон кровью и слезами,

И этот гимн пред алтарями

Так оскорбительно звучит.

Когда б Он был меж нас и видел,

Чего достиг наш славный век,

Как брата брат возненавидел,

Как опозорен человек,

И если б здесь, в блестящем храме,

“Христос воскрес”-он услыхал,

Какими б горькими слезами

Перед толпой он зарыдал!

Пусть на Земле не будет, братья,

Ни властелинов, ни рабов,

Умолкнут стоны и проклятья,

И стук мечей, и звон оков,-

О, лишь тогда, как гимн свободы,

Пусть загремит:”Христос воскрес!”

И нам ответят все народы:

“Христос воистину воскрес!”

6

М.Е.Салтыков-Щедрин:"История одного города"-Градоначальник Угрюм-Бурчеев

Доброе утро!Сегодня выкладываю описание градоначальника Угрюм-Бурчеева, волею судеб ставшего последним в истории города Глупова..

“Он был ужасен.

Но он сознавал это лишь в слабой степени и с какою-то суровою скромностью оговаривался.”Идет некто за мной,-говорил он, который будет еще ужаснее меня”.

“В городском архиве до сих пор сохранился портрет Угрюм-Бурчеева…Портрет этот производит впечатление очень тяжелое.Перед глазами зрителя восстает чистейший тип идиота,принявшего какое-то мрачное решение и давшего себе клятву привести его в исполнение…Это просто со всех сторон наглухо закупоренное существо, которое ломит вперед, потому что не в состоянии сознать себя в связи с каким-бы то ни было порядком явлений..”

“Если бы, вследствие усиленной идиотской деятельности, даже весь мир обратился бы в пустыню,то и этот результат не устрашил бы идиота.Кто знает, может быть,..пустыня и изображает в его глазах идеал человеческого общежития?”

Угрюм-Бурчеев снес весь прежний город Глупов и на его месте выстроил казарменные дома с жителями, одетыми в военную форму и живущими по уставу.Строительным мусором он пытался запрудить реку, чтобы не текла по своей воле, но не преуспел-река оказалась сильней.Кончил он тем, что по всем поселенным единицам издал приказ о назначении официальных шпионов.Это была капля, переполнившая чашу..

Но т.к. Щедрин писал с оглядкой на цензуру, то конец Угрюм-Бурчеева изобразил иносказательно:

“Через неделю глуповцев поразило неслыханное зрелище.Север потемнел и покрылся тучами;из этих туч нечто неслось на город..Полное гнева, оно неслось, буровя землю, грохоча и гудя…ОНО близилось, и по мере того, как близилось, время останавливало бег свой…

В эту торжественную минуту Угрюм-Бурчеев вдруг обернулся всем корпусом к оцепенелой толпе и ясным голосом произнес:”-Придет..

Но не успел он договорить, как раздался треск, и бывый прохвост моментально исчез, словно растаял в воздухе.

ИСТОРИЯ ПРЕКРАТИЛА ТЕЧЕНИЕ СВОЕ.”

Так заканчивается книга Салтыкова-Щедрина..

4

К.Прутков:"Проект о введении единомыслия в пространном(обширном) нашем отечестве"

Добрый день!Предлагаю вниманию сатирический проект Козьмы Пруткова(автора, выдуманного в 19-м веке писателем А.К.Толстым и его двоюродными братьями Жемчужниковыми).Представлен был проект на рассмотрение читающей публики в 1859 году, после смерти Николая 1-го и наступления тогдашней “перестройки и гласности”(кроме шуток, эти термины были выдуманы именно тогда).Все аналогии с сегодняшним днем, разумеется, неправомочны и почвы под собой не имеют..

Итак, скромный “чиновник Пробирной палатки” К.Прутков предлагает для блага России введение единомыслия в ней, для чего считает нужным учреждение “Официального повременного издания, которое давало бы руководительные взгляды на каждый предмет.Этот правительственный орган,будучи поддержан достаточным полицейским и административным содействием властей, был бы для общественного мнения необходимою и надежною звездою, маяком, вехою.

С учреждением такого руководящего правительственного издания даже злонамеренные люди,если б они дерзнули бы быть иногда несогласными с указанным господствующим мнением,естественно, будут остерегаться противоречить оному,дабы не подпасть подозрению и наказанию.Можно даже ручаться, что каждый, желая спокойствия своим детям и родственникам,будет и им внушать уважение к “господствующему” мнению и что благодетельные последствия предлагаемых мер отразится не только на современниках, но и на самых отдаленных потомках.”

В редакторы данного органа К.Прутков предлагал, разумеется, себя.Вот как-то так..

3

Всё исчезает, останутся только слова…

Эта строка одного из стихотворений Л. Миллер. Как точно и… вопреки известному: «Слово не воробей – вылетит не поймаешь».Тут уж, наверное, ближе другое: «Что написано пером, не вырубишь и топором”.

4

Многие стихи Ларисы Емельяновны Миллер иногда кажутся и не написанными даже, не рождёнными в муках творчества, а словно бы вылившимися в процессе беседы, свободной живой речи. Здесь почти не встретишь замысловатых рифм, неожиданных сравнений и броских парадоксов: они текучи как свет, простодушно откровенны, обнажённы и вместе с тем очень целомудренны. Какая-то неизъяснимая мудрая «детскость» и умудрённость немало пожившего на свете отражаются тут друг в друге.

Коль хочешь жить, то, жизнь любя,

Беги, мой милый, от себя,

Беги, мой милый, прочь бросайся,

Покинь себя, беги, спасайся.

Покинь себя, чтоб жить вовне,

Вне всяких “я”, “моё” и “мне”,

И вне своей болящей плоти,

Всегда мешающей в полёте.

Не брат себе ты и не друг,

Ты сам себе напасть, недуг,

Беда, смертельная угроза,

Опасная для жизни доза

Любви и муки, и тоски,

Всю душу рвущих на куски.

Её стихи чаще всего о любви, даже когда кажется, что вовсе не о любви

Ну как же мне не повторяться,
Коль повторяется рассвет,
Коль перед тем, как затеряться,
Горит огнём осенний след,
Коль повторяется исправно
Меланхолический обряд, –
Когда листва слетает плавно
С ветвей который день подряд.
Покуда будет лист осенний
Дрожать
, пылать, алеть, гореть,
Я тоже буду без стесненья
В дуду любимую дудеть.

В одном из представлений поэта к очередной премии читаем: «Поэзия Ларисы Миллер – яркий образец торжества русской речи и русского классического стиха, с его точными рифмами, лаконизмом,пушкинской, тютчевской, фетовской загадкой...» Да, это так! Однако хочется заметить, что формы классические, а темы разные. Eё гражданская лирика вплетается в её наследие, как вполне органичная часть, рождая мысли о стиле стимпанк. Не совсем стимпанк, конечно. Но в парусник поэзии 19 века, органично встраиваются темы современные.

***

С утра до ночи, день деньской
Надеюсь только на надежду,
Что обитает где-то между
Безмерным счастьем и тоской.
Как ни слаба и ни робка,
Она меня не подводила,
Каким-то чудом выводила
На белый свет из тупика.

***

Никто ведь не должен тебе ничего.
Ты праздник хотела? Придумай его.
По песне скучаешь? Ты песню сложи
И всех окружающих приворожи.
По свету скучаешь? Чтоб радовать свет,
Ты сам излучи его. Выхода нет.
***
А Россия уроков своих никогда не учила,
Да и ран своих толком она никогда не лечила,
И любая из них воспаляется, кровоточит,
И обида грызёт, и вина костью в горле торчит.
Новый век для России не стал ни эпохой, ни новью.
Матерится она и ярится, и кашляет кровью.

Однажды журналист, спросил у поэтессы: «У Вас так много светлых стихов потому, что их, наверное, проще писать?» Она ответила: «Нет, их писать труднее.
В жизни так много трагичного, почти невыносимого, что найти причину, повод для радости невероятно трудно…»

4

Поэзия – волшебные качели

Волшебная сила поэтического слова способна оказать влияние на любого человека, даже того, кто прилюдно утверждает, что абсолютно равнодушен к ритмической речи.

6

Главное в поэзии не столько умело подобранные слова, способные передать чувства пишущего, но и возможность улавливать эмоции и настроение стиха читающим, благодаря ритму. Такие качели во времени и личном пространстве.

У каждого из нас – свой дивный, странный мир,

Наполнен он несхожими, особыми мечтами…

Невидимых границ, тончайших паутин,

Которые, увы, придумываем сами.

У каждого из нас – свой личный, фарс и стиль,

И сердце есть – ранимое, но чуткое до боли,

То вверх несет, то вниз, и шторм сменяет штиль,

Судьба для нас давно – распределила роли…

У каждого из нас – свой вымышленный Рай…

Душе позволен пир, вкушая плод запретный,

Где чувственность эмоций прольется через край,

Созвучен он мелодии, единственной, заветной…

У каждого из нас – свой дивный, странный мир,

Наполнен он не схожими, особыми мечтами…

Невидимых границ, тончайших паутин,

Которые, увы, придумываем сами (Л. Миллер)

Психолог Виктория Шиманская отмечала, что эти качели – от автора к читателю – вполне объяснимы. Ритм лежит в основе всех процессов жизнедеятельности человека и в основе мироустройства. Сердцебиение. Дыхание.  Смена дня и ночи. Приливы отливы. Лунные циклы. Времена года. Поэзия – одно из самых гениальных достижений человечества.

А я бы не ставила точки над «и»,
Поскольку люблю не конец, а начало,
Люблю, чтобы утро улыбкой встречало
И мной пополняло счастливых ряды.
Я б верила только лепным облакам,
Летучим, изменчивым в небе далёком.
Я б верила только неведомым срокам,
Ответам укл
ончивым, обинякам. (Лариса Миллер)

Изливать свои чувства в стихотворной форме, запечатлевать в рифме свое мироощущение, мечтать о будущем, вспоминать о прошлом, одновременно обращаясь к миллионам и при этом наедине с собой, доступно только поэзии, величайшему из искусств Приоритет поэзии признавали и великие художники («Поэзия – живопись, которую слышат» [Леонардо да Винчи]), и великие композиторы («Есть два убежища от жизненных невзгод: это поэзия и музыка [П.И. Чайковский]),  и даже философы («Поэзия – музыка души» [Вольтер])

6

О словесных штампах.

Меня как-то  смущает возможность применения понятия “смерть” к словесному штампу. Если это штамп, то, значит, часто используется, повторяется.

Древние греки говорили, что человек жив до тех пор, пока жива память о нём. Память близка востребованности. Если мы мысленно обращаемся к дорогому нам человеку, если мы делимся с ним самым сокровенным,  просим у него совета, то он для нас жив. Даже если его давно уже нет на Земле.

Также и со словом. Коли  слово востребовано, то, значит, оно  живо. Другое дело, что применение штампов обедняет и мысль, и общение, и словарный запас. Штамп закрывает в определённом смысле дорогу любви к слову, как таковому. Но, при всём при том, штамп живёт и здравствует.

И всё-таки, какое же  слово тогда  является по-настоящему живым? Если довести “живость” слова до идеала, то, наверное, это не что иное, как придумывание слова. Так часто делают дети. Но ведь такое случается редко…. Впрочем, моя любимая бабушка тоже иногда занималась словотворчеством.

Бабушка была великолепной рассказчицей. Но правда у неё чудесным образом переплеталась с выдумкой. И часто выдумки было больше, чем правды. Она не использовала словесных штампов в силу своей неграмотности, но её речь была именно живая, завораживающая слушателей, с элементами диковинных словесных конструкций. Может, поэтому,  её рассказы были изумительны и слушатели нередко сидели с открытыми ртами.

2

Как я с коллегой отношения налаживала.

Женский коллектив иногда называют серпентарием. Понятно почему. Вместе тесно. Чтобы отстоять своё место под солнцем, иногда друг друга жалят.

10

У нас в школе одно время был сугубо женский коллектив. Женщины все разные, абсолютно. Интересы тоже. Отношение к своему труду разнились до такой степени, что между некоторыми возникала открытая неприязнь, противостояние, в которое постепенно втягивалось всё большее количество людей.

Для меня школа – маленькая Вселенная, а дети – инопланетяне. С ними безумно интересно. Интересно образовывать Школьный Парламент, по-настоящему, с предвыборной кампанией, с дебатами кандидатов с настоящими выборами с очень приличной явкой избирателей… Интересно выпускать школьную газету, тоже по -настоящему: со своей редакционной коллегией, журналистами. Интересно участвовать в олимпиадах разных уровней, побеждать в них… Радоваться творческим успехам своих юных поэтов и писателей…

Мне интересно, но отдавала себе отчёт, что у других могут быть свои интересы, что для них школа – это место, где получаешь зарплату. То есть, спокойно приходишь, даёшь свои часы, объясняешь тему (вполне прилично с хорошим качеством знаний), ставишь оценки и идёшь домой, где тебя ждут интересы, как у других людей. Некоторым моим коллегам было невдомёк, что я не «выделываюсь», что школьная жизнь для меня – это увлекательный аттракцион, захватывающая игра. И грамоты, сертификаты – это как баллы в игре.

Одной коллеге со звучной венгерской фамилией моя бурная жизнь в школе покоя не давала. Побеждали мои ученики в олимпиаде – «А вы не знали, у неё отношения с председателем комиссии – N?» Выиграли в смотре школьных газет – «Так у неё знакомство с журналистом С, вы разве не слышали». Напечатали в городском альманахе стихи моих учеников – «Так это она сама за них и написала!» До слёз обидно. А куда обиды несёшь? Конечно в семью. Родители успокаивали: «Не бери в голову! Будь выше!» и тому подобное. А зять искренно за меня переживал, подсказывал мужские (а по сути – полудетские) решения этого абсурда. На очередное моё расстроенное  излияние, он сказал: «Было бы такое среди мужиков, я бы Вам подсказал решение: пол – литра на двоих – и вы друзья до гроба». Слово за слово… То ли «на слабо», то ли совсем уж от безнадёги (хуже уже не будет), но пошли за коньяком. В очень красивой литровой бутылке, импортный, дорогой (половина моей премии точно ушла), с  красивой этикеткой «Ничего, что много, – наказывает зять, – будете прощаться – скажите, что есть повод встретиться ещё».

Ладно! Узнала адрес в учебной части. Зять отвёз (оказалось какое-то общежитие), а в напутствие сказал: «Ну если что – звоните!» И я пошла на ватных ногах с ощущением, что совершаю безумнейший поступок. Поднялась на третий этаж, в мрачном заставленном какими-то шкафами коридоре отыскала комнату, постучала.

Дверь открылась. На пороге О.Н. в японском кимоно, с карандашами вместо заколок в причёске, с необычным макияжем… И я… С бутылкой в одной руке и пакетом с лимоном и виноградом в другой… Долгое молчание…  Я забыла, что надо сказать, чтобы было неожиданно и смешно, как зять научил, а О.Н. в ступоре от неожиданного визита. Не помню, кто вперёд очнулся. То ли я со своим «Можно?», то ли О.Н. – «Заходите».

Небольшая комната. У окна кресло-кровать, справа диван – два спальных места, живут вдвоём с дочкой-студенткой, которая учится в Ростове, приезжает не каждые выходные. Она каждый вечер одна, после гибели мужа они с дочкой как попугаи-неразлучники никогда не расставались, очень скучает теперь по ней.

И так мне эта ситуация показалась знакомой (у меня сын в Ростове, приезжает редко), что я забыв всё, чему учил зять, напрямую брякнула, зачем пришла. И что Таганрог мне тоже не родной, и что друзей пока не завела, и что с детьми-школьниками нашла отдушину своей обыденности… Короче за рассказами о перипетиях своих  жизней и не заметили, как уговорили всю бутылку и О.Н. достала ещё и свою – початую. Но странное дело – ни в одном глазу… Мы грозненцы – немного чеченцы, независимо от национальности, а алкоголь у чеченцев под большим, смертным запретом, поэтому, казалось, как у не умеющих пить, у нас должны бы уже давно  отключиться всякие способности: думать, говорить, передвигаться. А вроде всё получалось… До того момента, пока, попрощавшись и спустившись вниз, застыла на ступенях крыльца подъезда… Четыре ступени… С Эльбруса легче сойти… Зять, увидев меня, пошёл быстрым шагом к крыльцу… На одну ступеньку я всё-таки как-то спустилась, потом меня зять подхватил. А вот как в машине оказалась – убей не помню: то ли помог доковылять, то ли на руках  меня донёс – не говорит, посмеивается только.

Но вот странное дело: помог его совет. Ни разу больше О.Н. не сказала обо мне ни одной гадости. Мало того, раньше, когда я использовала женские способы и предлагала ей участие в каких-либо мероприятиях, она презрительно кривила губы, теперь сама помощь предлагала… По-настоящему сдружились. Жаль, что в конце учебного года уехала она в Ростов к дочке.

P.S. Эти воспоминания не появились бы, если бы случайно не вспомнился недавно Максим Завьялов. Когда меня спросили: кто это? Я ответила: “Учительница первая моя” по этикету в интернете и добрый, весёлый человек”. А потом ассоциативно припомнилось, как в полемическом запале он сказал мне примерно так: “Вы ведь тоже иногда, наверное,  и водочку попиваете”… Как меня тогда это оскорбило: я вся такая учитель высшей категории, а тут такие инсинуации… Нет, я не кичилась этим своим званием. Ну разве стыдно гордиться тем, что твой труд высоко оценён, ведь гордятся же геймеры своими высшими достижениями, высоким уровнем! Я просто (честно) тогда забыла про тот случай с коньяком.

Так что , рассказ этот посвящается Максиму Завьялову. Весёлому и доброму человеку! Почему-то уверена на 99,9%, что он узнает об этом посвящении 🙂

10

Лирика. Не моя. Но не плагиат.

“…поэтому я дам голос Эрменгарде, одной 14-летней девочке, которую я волею набора текста лишил способности говорить. Наверняка, у нее найдется, что сказать…” (Des Kitten)

6

И oднaжды y вpaт cпpocит Aнгeл мeня:

И oднaжды y вpaт cпpocит Aнгeл мeня:
-“И нe мyж и нe бpaт… Кeм oн был для тeбя?
Чтoб пoнять дo кoнцa, кaк c тoбoй пocтyпaть,
Ты пocлeднee cлoвo дoлжнa мнe cкaзaть.
Пoчeмy и зaчeм – пoмoги мнe пoнять:

Этoт гpex тeбe дoлжeн ceйчac я пpoщaть?”

-“Ha вoпpoc твoй пpocтoй знaю тoчный oтвeт:
Пoнимaeшь… Oн тoт, ктo пpинocит paccвeт…
Coлнцa лyч пoyтpy… И лилoвый зaкaт
Hикoмy нe пoнять… И нe мyж и нe бpaт…
Злaя cтyжa зимoй, лeтний дoждь пpoливнoй,
He пoнять никoмy… Пpocтo знaeшь… Oн мoй!
Oн цвeтoк лyгoвoй и oceнний лиcтoк,
Oн cнeжинкa в лaдoни и пepвый pocтoк”.

Дoлгo Aнгeл cмoтpeл нa мeня, кaк нeмoй…
-“Этo cчacтьe, нaвepнoе… Слышaть: “Ты-мoй!…”
Пoчeмy жe глaзa твoи пoлныe cлeз?
Ты нe мoжeшь oчнyтьcя oт cлaдocтныx гpeз?
Я вeдь Aнгeл! Пopoю твopю чyдeca.
Xoчeшь вмиг пpизoвy я eгo в нeбeca?
Ecли твoй oн — пycть бyдeт c тoбoй нaвceгдa!
Жизнь зeмнaя пoвepь, этo тaк….Epyндa.
Здecь жe вeчнo вы бyдeтe вмecтe… Bдвoeм…
И нe бyдeшь гpycтить никoгдa ты o нeм.
Mнoгo cлышaл я тyт o любви нeзeмнoй…
Ho никтo никoгдa нe cкaзaл мнe:”Oн мoй…”
Moй — знaчит этo, чтo мыcли oдни нa двoиx,
Moй — Знaчит  чyвcтвa oдни нa двoиx,
Ha двoиx oднa paдocть, и cчacтьe, и cмex,
Ha двoиx xлeбa кpaй, oдин coн… Oдин гpex.
Ha зeмлe cpeдь людeй нe вcтpeчaл я тaкиx,
Чтo гoтoвы вecь гpyз paздeлить нa двoиx.
Ты cкaжи мнe — Я cдeлaю , чтo oбeщaл,
Я eгo пpизoвy, xoть и чac нe нacтaл.
Пoчeмy жe oтчaяньe вижy в глaзax?
Пoчeмy кpик твoй “He-e-eт!!!” будто гpoм в нeбecax?
Пoчeмy зa кpылo кpeпкo дepжишь мeня?
И eгo пpивecти нe дaeшь для тeбя?”

-“Ты нe пoнял, мoй Aнгeл, coвceм ничeгo….
Дa!…Oн мoй… Дa! ..Люблю… Тoлькo Я – нe eгo……
Ecли мoжeшь, дaй cчacтья eмy нa зeмлe,
Дaй любви и здopoвья… Eмy и ceмьe.
Oxpaняй eгo дoм, eгo coн и пoкoй….”

-“Кeм oн был для тeбя??!!”

-“Ты жe знaeшь… Oн-мoй…”

6

“СмИшные истории” Галины Ткаченко

Галина Ткаченко – таганрогский журналист, выпустившая несколько книг : “Смишные истории”, “Записки журналиста-юмориста”, “Смех и слёзы Таганрога” и другие. Теперь одна из них есть и у меня.

6

Есть в этой книге глава, которая называется”Сказанули” – такое хитрое словечко: может быть глаголом (от сказали), а может и существительным, то есть маленькие смешные высказывания. Посмешу Вас на ночь глядя.

Часто задумываешься, скольких людей спас врач А.П. Чехов, став писателем.

Кроме суда и прокуратуры никто не имеет права глумиться над человеком.

При аварии двое пассажиров погибли, а четверым помогают врачи.

Убийств стало больше, а изнасилований – меньше, это свидетельство ухудшения питания населения.

Запомните номер телефона оперативной службы, занимающейся квартирными кражами в вашем районе.

До позднего вечера отправляли свои потребности и права избиратели города.

Мэр бросил бюллетень, и так была поставлена жирная точка в избирательной кампании.

Ко дню города весь город будет празднично украшен. На площади будет установлена трибуна, а также дополнительные мусоросборники.

Главное событие сегодняшнего дня – рождение Христа. Предлагаем репортаж с места событий.

Пять тысяч километров и столько же часовых поясов разделяют берега тихого Дона и студёной Ангары.

Однако наряду с положительными успехами имеются и отрицательные.

В разыгранной комбинации ладья с матом проходит на другую половину поля…

Если Вы хотя бы пару раз улыбнулись, я буду очень рада. Улыбка продлевает жизнь.

6

Эразм Роттердамский:"Похвала глупости"

Сегодня выкладываю отрывки из сатирического произведения гуманиста 16-го века.В нем Глупость хвалит сама себя и доказывает, сколь необходима и важна людям

4

Глава 11

“Прежде всего-что может быть слаще и драгоценней самой жизни?Но кому обязаны вы возникновением ее, если не мне(глупости)?Скажите, пожалуйста, разве голова, грудь, рука, ухо или какая другая часть тела из тех, что слывут добропорядочными, производит на свет богов и людей?Нет, умножает род человеческий совсем иная часть, до того глупая, до того смешная, что и поименовать-то ее нельзя, не вызвав общего хохота.

Скажите по совести, какой муж согласился бы надеть на себя узду брака, если бы, по обычаю мудрецов, предварительно взвесил все невыгоды супружеской жизни?Какая женщина допустила бы к себе мужа, если бы подумала и поразмыслила о опасностях и муках родов и о трудностях воспитания детей?Но если жизнью мы обязаны супружеству, а супружеством мне(глупости), то сами вы понимаете, в какой мере являетесь моими должниками.

Глава 23

Не война ли-рассадник и источник всех достохвальных деяний?А между тем, что может быть глупее, чем вступать по каким бы то ни было причинам в состязание, во время которого каждая из сторон обязательно испытывает гораздо больше неудобств, нежели приобретает выгод? Но я спрашиваю вас: когда два войска, закованные в железо, стоят одно против другого- какой толк от этих мудрецов, истомленных учением, с разжиженной, холодной кровью в жилах?Здесь потребны силачи, здоровяки, у которых побольше отваги и поменьше ума.Говорят, однако, что в военном деле прежде всего потребен ум.Да, для вождей- и к тому же ум военный, а вовсе не философский.А вообще-то война, столь всеми прославляемая, ведется дармоедами, сводниками,…., тупыми мужланами и тому подобными членами общества(в оригинале стоят более грубые слова), но отнюдь не просвещенными философами.”

4

Из Прекрасного рождается Прекрасное: как трансформировался образ Лоэнгрина в поэме Эшенбаха и опере Вагнера

Трудно сказать, породила ли какая-нибудь другая легенда столько помыслов, переживаний и толкований, как легенда о Святом Граале и рыцаре Лебедя.

6

 

 

В эпосе образ Лоэнгрина тесно связан с мыслью о клятвопреступлении, утрате доверия к тому, кто не держит слова. Эта легенда до XII века существовала в таком виде:

Белый рыцарь плыл по реке на золотой ладье, которую тянул за собой белый лебедь. На берегу реки одиноко сидела печальная красавица. Как только взгляды молодых людей встретились, в их сердцах вспыхнула любовь. Рыцарь сказал, что может жениться на прекрасной девушке при условии, что она никогда не попросит его открыть ей своё имя и происхождение. Но в первую же брачную ночь красавица нарушает клятву, и тогда появляется ладья, запряжённая белым лебедем и рыцарь исчезает так же загадочно, как и появляется.

Немецкий поэт-певец (миннезингер) Вольфрам фон Эшенбах (1170 – 1220) в своей рыцарской поэме «Парсифаль» раздвинул границы этой легенды и создал своё прекрасное произведение. В поэме Эшенбаха, Лоэнгрин уже не просто орудие провидения, наказывающее преступившего клятву, его образ становится выпуклее, живее. Он обрастает достоинствами благородного рыцаря: он защитник чести, достоинства женщины, спаситель её от клеветы, славный правитель и  любящий и мудрый муж.

В поэме появляются дополнительные сюжетные линии, герои. Исчезнувший брат главной героини, Эльзы, в смерти которого она клеветнически обвиняется. Король Германии Генрих Птицелов, мудрый и справедливый. Злодеи – чёрный рыцарь  Тельрамунд, обвинивший Эльзу в якобы убийстве собственного брата, и поверженный Лоэнгрином в честном поединке герцог Клевский со своей злобной женой Урсулой (с ней-то и связана тема искушения героини).

Именно герцогиня Клевская во время крестин родившегося у Эльзы сына смогла посеять в сердце Эльзы сомнение.

«Что ты ответишь сыну, когда он спросит тебя, как зовут его отца? Безродным вырастет твой сын. Не будут ли спрашивать  его злоречивые люди: «В какой лачуге рождён твой отец?”- бросает в злобе Урсула Эльзе.

«Помертвела Эльза от неслыханной обиды и гордо ответила герцогине Клевской:
«Пусть неизвестно имя моего мужа, но он покрыл себя славой. Ни разу ещё не был он побеждён.»
Когда же гости разошлись по своим покоям и Эльза с супругом остались вдвоём, он сказал ей: «Дорогая, напрасно  ты смутилась и опечалилась. Доверься своему чистому сердцу, потому что любовь – это доверие во всем и до конца. Что для тебя людская злоба? Имя человека – не пустой звук. имя человека – это его подвиги и добрые дела. Моя слава заменит нашему сыну моё имя.
Ничего не сказала на это Эльза, но не успокоилось её сердце. «Не будет нам счастья, пока я не знаю всего. Эта тайна убивает нашу любовь».

Всё-таки спросила, пусть и из высоких побуждений, но преступила… Спросила – и сама испугалась, помертвела: сорвались с губ страшные слова, назад не вернёшь. Она нарушила клятву! И, задрожав, упала к ногам мужа.
– Нет, нет, молчи! Не называй своего имени. Я верю тебе. И больше никогда ни о чём тебя не спрошу…
– Поздно, Эльза! – ответил рыцарь. – Ты задала вопрос и нарушила клятву. Теперь я не властен молчать. Завтра на лугу перед Анвером в присутствии всех рыцарей и баронов я всенародно назову своё Имя. Так в поэму вплетается ещё одна тема, соединившая две легенды: о святой чаше Грааль и о рыцаре Лебедя.

Раскрывая своё имя, Лоэнгрин рассказывает о чудесном замке – мечте всех, кто хоть однажды испытал несправедливость: «Отец  мой – Парсифаль, король Монсальвата. Служат ему самые благородные в мире рыцари, защитники угнетённых и обиженных.  Высоко в горах стоит замок Монсальват. Нет у него сторожевых башен и толстых стен, как у ваших замков. Всегда гостеприимно опущен подъёмный мост. Настежь распахнуты ворота. Каждый путник там желанный гость. Но не часто раздаются шаги на мосту Монсальвата. Тёмные мысли мешают человеку увидеть волшебный Замок. Злые дела не дают к Нему подняться. Перед замком на высоком столбе висит колокол. Если творится несправедливость, если кто-то нуждается в помощи, сам собой, без руки звонаря, начинает колокол звонить. Тогда один из рыцарей Монсальвата снаряжается в путь. Если спасёт он прекрасную девушку и они полюбят друг друга, может остаться с ней рыцарь Монсальвата, и будут они счастливы до конца своих дней. Но та, которую он спас, должна дать клятву, что никогда не спросит о его имени. Она должна довериться ему без тени сомнения и страха. Если же она нарушит клятву и спросит: «Кто ты?» – рыцарь должен вернуться в свой далёкий замок Монсальват».

Разлукой заканчивается и поэма, однако есть существенное отличие: тёмные мысли, а не любопытство, по мнению автора мешают любящим быть счастливыми.

Здесь вы сможете прочесть саму поэму: https://stihi.ru/2012/01/30/5425

Интерес интерес к старинной легенде проявился вновь в начале XIX столетия.  Заинтересовавшись средневековыми легендами и германскими мифами, гениальный немецкий композитор Вильгельм Рихард Вагнер (1813 -1883гг.)написал оперу «Лоэнгрин», в которой соединил различные сказания о рыцаре Грааля. Литературная часть оперы существенно отличается от самой легенды и поэмы Эшенбаха. Неизменным остаётся только герой, всегда появляющийся в сияющих доспехах на ладье, запряженной лебедем, чтобы защитить невиновного.

В центре сюжета оперы оказывается история принцессы Эльзы и ее брата Готфрида, который исчез таинственным образом. Чтобы защитить девушку от Фридриха Тельрамунда, который назвал ее убийцей брата и отказался от брака с ней, появляется герой в серебряных доспехах. Таинственный рыцарь вступается за честь дамы, выигрывает поединок и вскоре женится на ней. Но при том же условии – Эльза не должна спрашивать, кто он и откуда прибыл.

Увы, принцесса и в этом произведении не сдержала своего обещания. Герой вынужден открыться всем: он рыцарь Грааля – Лоэнгрин, наделенной великой силой. Однако оставаться среди людей теперь ему нельзя. И расколдовав Готфрида, превращенного злой колдуньей в лебедя, он исчезает. Эльзе ничего не остается, как оплакивать свою судьбу.

Музыкальная часть произведения отличается необыкновенным лиризмом, который исследователи называют одухотворенным. В опере Вагнер стремился показать именно душевное состояние героев, нарушение равновесия между их внутренним миром и внешним. Это станет отличительной чертой вагнеровского стиля, а сама опера «Лоэнгрин» – символом перелома в музыкальных традициях Европы XIX века.

Чудесные произведения Вольфрама фон Эшенбаха и Вильгельма Рихарда Вагнера родились из не менее прекрасной легенды о рыцаре Лебедя, подтвердив мнение, что из прекрасного может родиться только прекрасное.

6

Из Прекрасного рождается Прекрасное. Сказочный замок Нейшванштейн

Сказочный замок Нейшванштейн- воплощённая мечта короля Людвига II (1845 – 1886гг.) и дань памяти прекрасным легендам о рыцаре Лебедя и опере Рихарда Вагнера «Лоэнгрин»,

4

 

Когда Людвиг, робкий, чувствительный и обладающий богатым воображением юноша, впервые услышал оперу Рихарда Вагнера «Лоэнгрин», он был потрясён. Он попросил отца пригласить композитора и поставить спектакль для него одного. Это  положило начало отношениям, которые длились всю жизнь Людвига.

В 1864 году, когда 18-летний Людвиг взошёл на престол, он решил создать свою прекрасную сказку, замок Нейшванштейн, посвящённый рыцарю Лоэнгрину.

Людвиг не жалел денег на воплощение своих фантазий.Для работы были приглашены лучшие мастера, резчики по дереву, скульпторы, живописцы.

Король взрослел, и замок Лоэнгрина превращался в волшебное сооружение, в котором находили отражение и другие  идеи и герои опер Вагнера. Одним из них был германский поэт ХIII века Тангейзер, нашедший дорогу в подземный мир любви и красоты, которым  управляла богиня Венера.

Постепенно замок превращался в замок Святого Грааля, идеи которого воплотились в Тронном зале, где высоко вверх поднимается беломраморная лестница, ведущая к пустой платформе – трон на ней никогда не стоял…

Министры не одобряли экстравагантные поступки своего короля, король не жаловал министров… Как-то вместо кого-либо из них он пригласил на обед … лошадь.

Правда, вошедшие в сговор министры всё же нашли способ избавиться и от короля мечтателя и от его идей: Людвига и его врача нашли утонувшими в озере…

Но память об этом короле-мечтателе живёт в красивейшем архитектурном творении замке Нейшванштейн.

Однажды Людвиг писал Вагнеру: «Когда нас уже не будет на свете, наши произведения не перестанут вдохновлять далёких потомков»

4

Пророчества русских поэтов:дополнение

Хочу сегодня дополнить пост Л.Чебатуркиной о пророчествах в стихах отечественных поэтов.Таковых, вообще-то, несть числа..

Вот В.Маяковский в своей поэме “Облако в штанах” предвидел революцию 17-го года:

“Где глаз людей обрывается куцый-

Главой голодных орд

В терновом венце революций

Грядет 16-й год”

На один год поэт ошибся..

Предвидел свою судьбу и поэт Н.Рубцов, когда написал:”Я умру в Крещенские морозы..”.Так и случилось-он был убит сожительницей в январе.

А В.Высоцкий в “Конях привередливых”-разве не предвидел свою судьбу?”Чуть помедленнее,кони,чуть помедленнее-и дожить не успел, так хотя бы допеть..”

Даже современные поэты делали пророчества-вот(страшно сказать) А.Макаревич в старой песне “Флюгер” сделал такое иносказательное предвидение:

“И время пришло-

И так замело-

Что флюгер раскачало и со шпиля сорвало.

В мечтах о добре

По зимней поре

ОН СГИНУЛ В ЯНВАРЕ в ЧУЖОМ ДВОРЕ”

Но только верьте или не верьте-

Но мне известно наверняка-

Что в городе с тех пор ни ветерка.

Нехитрый секрет-

Ведь дуть смысла нет,

Когда никто не крутится в ответ.”

Чем не пророчество?

4

Кто же этот поэт? К истории написания предсмертного стихотворения, приписываемого Н.С. Гумилёву

В некоторые издания Гумилева включено в самом конце сборника стихотворение «В час вечерний, в час заката» , к которому идет примечание: написано в тюрьме.

6

 

Николай Гумилев взят под арест и приговорен к расстрелу по «Делу Таганцева». Среди представителей российской интеллигенции он одним из первых подвергся репрессиям.

Сохранились свидетельства последних минут жизни поэта.

В ночь на 26 августа 1921 года где-то на краю Ржевского полигона под Петербургом чекисты выстроили своих жертв. Мужчины, женщины, профессора, офицеры, артисты, поэты. Изможденные и полуодетые они стояли рядом с уже вырытой для них могилой.

Вдруг раздался крик старшего над чекистами: «Поэт Гумилев, выйти из строя». Среднего роста человек в помятом черном костюме с удивительно аристократичным лицом, на котором еще не зажили следы чекистских побоев, докурил папиросу и ответил: «Здесь нет поэта Гумилева, здесь есть офицер Гумилев». После недолгой паузы раздались выстрелы. «А крепкий тип этот ваш Гумилев, редко кто так умирает», — услышал чью-то реплику руководивший расстрелом особо-уполномоченный секретно-оперативного управления ВЧК Яков Агранов.

Может быть последний рассвет Гумилева выглядел именно так, а может перед нами еще одна из окружавших жизнь и смерть Гумилева легенд. А таковых было множество при недостатке достоверной информации. Вот в 1921 году и поэт Сергей Бобров тоже описал последние минуты жизни Гумилева: «Да… Этот ваш Гумилев… Нам, большевикам, это смешно. Но, знаете, шикарно умер. Я слышал из первых рук. Улыбался, докурил папиросу… Фанфаронство, конечно. Но даже на ребят из особого отдела произвел впечатление. Пустое молодчество, но все-таки крепкий тип. Мало кто так умирает».

Легенды, легенды, легенды…

Лишь недавно названа точная дата расстрела. Нет полной уверенности в месте этого расстрела и, тем более, никто не знает, где поэта похоронили.

Существует ещё одна легенда. Легенда о предсмертном стихотворении поэта. В некоторые издания Гумилева оно включено в самом конце сборника, к стихотворению идет примечание: написано в тюрьме.

В час вечерний, в час заката
Каравеллою крылатой
Проплывает Петроград…
И горит на рдяном диске
Ангел твой на обелиске,
Словно солнца младший брат.

Я не трушу, я спокоен,
Я – поэт, моряк и воин,
Не поддамся палачу.
Пусть клеймит клеймом позорным –
Знаю, сг
устком крови черным
За свободу я плачу.

Но за стих и за отвагу,
За сонеты и за шпагу –
Знаю – город гордый мой
В час вечерний, в час заката
Каравеллою крылатой
Отвезет меня домой.

Красиво? По-гумилевски! Очень характерное стихотворение с такими узнаваемыми образами – каравелла, шпага, воин… Даже слишком характерное. Именно так стоило бы написать рыцарю и конквистадору Гумилеву в свой последний час.

Литературоведы находятся в некой растерянности. Прямых доказательств авторства не существует. Даже, как эти стихи дошли до читателя, неизвестно: то ли они были нацарапаны на стене камеры, то ли заучены кем-то из тех, кто пересекся с Гумилевым в тюрьме, то ли записаны поэтом на бумаге и тайно переданы на волю.

Французский издатель, переводчик и русист Никита Струве уверен в подлинности стихотворения. Он считает, что стилистический анализ говорит в пользу Гумилева. Либо это написал человек, досконально знающий приемы его поэтики и умеющий ими пользоваться так, как сам Гумилев.

А вот один из крупнейших исследователей творчества великого акмеиста – Юрий Зобнин – уверен, что писать именно такое стихотворение, исполненное тайного пафоса, перед лицом смерти Гумилев бы не стал. И даже приводит свидетельство очевидца о том, что именно на самом деле было нацарапано на стене той самой камеры. Там значилось: “Господи, прости мои прегрешения, иду в последний путь. Н. Гумилев”.

Вопрос остаётся открытым, и каждый волен решать для себя:  отдать ли авторство этого стихотворения Николаю Степановичу Гумилёву или поблагодарить за строки неизвестного автора.

6

Пророческий дар русских поэтов

Интересны статьи Анны Цигельман о прорицателях. Подумалось, что и в произведениях многих русских поэтов можно найти пророчества.

5

 

Меня удивляет, с какой проницательностью, я сказала бы, смелостью, предсказывают события, скрытые от них временем, некоторых поэты. Они, действительно, обладают  даром предвидения, пророчества, не в фигуральном, а в самом прямом  смысле этого слова. Даром, поражающим наше воображение.

Поэтическое наследие Михаила Юрьевича Лермонтова (1814-1841) таит до сих пор множество загадок. Порой даже издавна знакомые строки вдруг останавливают твоё внимание. Например, «Спит земля в сиянье голубом…» Голубое сияние Земли видно только из космоса, где голубой ареал земли кажется почти волшебным. Но Лермонтов не был в космосе и не мог видеть этого голубого свечения. Как он мог предвидеть то, что станет известным более чем через век после его смерти?

Мистическим ужасом веет и от предсказания им собственной смерти:

С свинцом в груди лежал недвижим я;

Глубокая еще дымилась рана,

По капле кровь точилася моя.

Лежал один я на песке долины;

Уступы скал теснилися кругом,

И солнце жгло их желтые вершины

И жгло меня — но спал я мертвым сном.

Загадка предсказаний и в том, что пророчествующим зачастую не хватало самых необходимых знаний. Лермонтов 16-летним мальчиком в стихотворении«Настанет год, России чёрный год…» предсказал исторические катаклизмы в России: революцию, гражданскую войну, голод и даже появление тирана, на чьей совести будут замученные и убитые:

 В тот день явится мощный человек,

И ты его узнаешь — и поймешь,

Зачем в руке его булатный нож

И горе для тебя! —твой плач, твой стон

Ему тогда покажется смешон;

И будет все ужасно, мрачно в нем,

Как плащ его с возвышенным челом.

Ещё одним поэтом-пророком можно назвать  Валерия Яковлевича Брюсова (1873-1924) – это один из крупнейших русских поэтов – символистов первой четверти XX века. Он также обладал способностью предвидеть будущее. В сентябре 1905 года Брюсов написал стихотворение «Лик Медузы», где предсказывает появление нейтронной звезды (Медузы Горгоны) рядом с нашей планетой:

Лик Медузы, лик грозящий,
Встал над далью темных дней,
Взор – кровавый, взор – горящий,
Волоса – сплетенья змей.

Это – хаос. В хаос черный
Нас влечет, как в срыв, стезя.
Спорим мы иль мы покорны,
Нам сойти с пути нельзя!

В эти дни огня и крови,
Что сольются в дикий бред,
Крик проклятий, крик злословий
Заклеймит тебя, поэт!

Мир заветный, мир прекрасный
Сгибнет в бездне роковой.
Быть напевом бури властной –
Вот желанный жребий твой.

С громом близок голос музы,
Древний хаос дружен с ней.
Здравствуй, здравствуй, лик Медузы,
Там, над далью темных дней.

Несомненно, даром предвидения обладал и Николай Степанович Гумилёв (1886 – 1921).Еще в 1909 году Гумилев пишет  пророческое стихотворение «Воин Агамемнона»:

Смутную душу мою тяготит
Странный и страшный вопрос:
Можно ли жить, если умер Атрид,
Умер на ложе из роз?

Все, что нам снилось всегда и везде,
Наше желанье и страх,
Все отражалось, как в чистой воде,
В этих спокойных очах.

В мышцах жила несказанная мощь,
Нега — в изгибе колен,
Был он прекрасен, как облако, — вождь
Золотоносных Микен.

Что я? Обломок старинных обид
Дротик, упавший в траву.
Умер водитель народов, Атрид, —
Я же, ничтожный, живу.

Манит прозрачность глубоких озер,
Смотрит с укором заря.
Тягостен, тягостен этот позор —
Жить, потерявши царя!

Его пророческий дар вообще изумляет, он иногда угадывал события не только своей жизни, но и космического масштаба, например в 1917 написал, что в созвездии Змея вспыхнула новая звезда. А в 1970-е астрономы обнаружили эту звезду.

А вот  стихотворение «Еще не раз Вы вспомните меня…» не хотелось бы считать пророческим:

Еще не раз вы вспомните меня

И весь мой мир волнующий и странный,

Нелепый мир из песен и огня,

Но меж других единый необманный.

Он мог стать вашим тоже и не стал,

Его вам было мало или много,

Должно быть, плохо я стихи писал

И вас неправедно просил у Бога.

Но каждый раз вы склонитесь без сил

И скажете: “Я вспоминать не смею.

Ведь мир иной меня обворожил

Простой и грубой прелестью своею”.

5
Авторизация
*
*

Вычислите: *Капча загружается...


Генерация пароля

Вычислите: *Капча загружается...


🏠